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今年的榜单增加了网友评价和英美剧,前者是我们的初心,不能丢失。后者则反映的是流媒体崛起后,剧集创作水平的大幅提升。

在编辑部看来,年度大赏最大意义不是奖赏,而是分享。我们挑选这几份榜单,除了作品本身质量,更希望能挖掘被忽视的佳作,他们缺少推广费用,容易被市场忽略,需要冒险发现并捍卫。希望我们的榜单,为你的观影生活补上一块拼图。

(华语片选择范围:2018年大中华地区公映作品;   海外片选择范围:2018年全球公映作品)

10大华语佳片
  • 贾樟柯喜欢做时代的记录者,《江湖儿女》是时代画卷的又一块拼图。在巨变的中国,每个人都在寻找自己的位置。金钱和爱情是最世俗的渴望,物非人非是最深沉的忧伤。历史总是向前,正如英文片名“灰烬是最纯净的白”所言,激情易褪,唯愿情义长存。

  • 将中国人习以为常的家庭教育和青春成长掰开呈现于大银幕,于是我们看到了本以为日常之下的不寻常。作品不刻意批判,不存在泾渭分明的善与恶,但求客观而犀利呈现。少女在寻找真正的“大人”,而大人就是正确的吗?

  • 姜文搁下《让子弹飞》和《一步之遥》中的三分戾气,添了几分洒脱和柔情。在近似想象的北平城,屋檐上肆意飞扬的李天然,阳光里挥汗如雨的关巧红,谷仓上的大火,庭院中的决斗……举重若轻地描绘着姜文语境下的快意恩仇和血性浪漫。

  • 9天拍完的小成本佳作完美演绎魔幻现实主义,死了三任丈夫的农村寡妇,阴差阳错帮人看病驱邪意外“成仙”。导演对农村现实社会的深刻表达让人赞赏,魔幻是基于极端的现实,而当下本身恰恰都有编剧写不出的魔幻。

  • 《我不是药神》是这个时代少见的国产电影制作,它兼顾了现实关怀和商业成功。创作者将严肃题材娱乐润色,从而抵达更广泛观影人群。遗憾的是创作环境导致的妥协减损了其价值。国产电影需要持续地勇敢表达,才能迎来真正伟大作品。

  • 张艺谋放弃了擅长的浓墨重彩,转而主打黑白基调。利用摄影运镜、美术服装设计、创作者的洒脱写意,将画面变成一幅幅传统水墨画。以戏剧结构来讲述三国时代的故事,阐述人物作为政治斗争棋子的无奈。

  • 导演毕赣继续挖掘记忆和梦境,碎片式的叙事是记忆的质感,60分钟一镜到底的酣畅飘忽是梦境的沉迷。唯美迷离的画面,虚实交融的世界,时间会证明——这只是对王家卫和塔可夫斯基的模仿,还是一位青年导演的天才手笔。

  • 以幽默俏皮的笔触,勾勒本该沉重的留守儿童、代际沟通、城乡差异议题,同时不乏批判精神和人文关怀。作品打破传统民族电影的陈规,让民族风光和故事不再是“异域”的“他者”,变得前所未有的现代、自然与亲切。

  • 《大世界》是一部不可多得的国产电影,如它般带有强烈作者风格的动画电影更是罕见,鲜红醒目的口号和标语与人吃人的现实形成表与里的辛辣反讽。一群小人物为了利益彼此算计、勾心斗角的背后,展示了当代底层生活最无奈最挣扎的一面。

  • 爱人离世,表面悲伤只是冰山一角,尤其这个“他”还拥有妻子和同性爱人。影片切入社会议题,少年视角讲述带有台湾电影人的诙谐幽默。“他”的故事娓娓道出,结尾和解则是爱和包容写下的答案。演员表演给电影添光加彩,2018华语影坛惊喜。

10海外佳片
  • 阿方索·卡隆用他强有力的镜头语言将私人记忆拍成了史诗,黑白画面中满满都是喷薄而出的生命力。也许你不曾了解墨西哥的历史人文,但在《罗马》中你依然可以体会到生活的酸楚,任世道如何动荡,人关注的都是眼前生活。人生皆苦,感同身受不分国籍。

  • 两男一女爱情、悬疑的跟踪、怒火暗涌的凶杀,李沧东为影片赋予比以往作品都要丰富的类型元素,小猫、水井、塑料棚等隐喻又不断破坏类型叙事。它像没有标准答案的谜语,谜面是当下青年空洞无力的生存现状,谜底则是很难用影像捕捉的精神世界。

  • 导演洛瓦赫举重若轻的将一个跨越时间与空间的故事处理的轻盈、诗意又不乏寓言性,就如拉扎罗般看尽人间疾苦,依然眼神清澈,哪怕在现实面前头破血流,依然恪守心中最纯粹、最本真的情感。

  • 导演用黑白影像、极简故事展现了人类最复杂的困境。“也许另一边的风景更好?”这不仅是冷战时代催生的讽刺,也是人性弱点打造的桎梏。幸而弱点让人性更丰满,让情爱更纠缠。每一帧都惊艳的画面之外,电影洞悉了人生的真相。

  • 通过一个家庭,扫描到整个社会,透视的是一个时代;通过一个靠“犯罪”走到一起的非正常家庭,揭开日本社会阴暗面,是枝裕和用温情语言包装但并不点破。创新的缺乏被粗粝原始的人性光辉所弥补,平实细腻,入木三分。

  • 黑人和犹太警察“假扮”成白人,卧底到极端仇视黑人的3K党中去,魔幻的设定、神一般的剧情和精彩的镜头语言,导演诙谐嘲弄地呈现了种族歧视现状,也点出当今美国社会中的现实——40年来进步并没我们想象的多,电影落幕故事继续。

  • 两个女人争夺一位女君主的宠爱,而这个三角奇情的故事,不过是权力荒诞的某种展示。导演运用大量的广角和鱼眼镜头以及低角度仰拍,营造出诡谲又孤独的气氛,三位女主角演技无懈可击,华丽戏服和充满时代感的细节也加分不少。

  • 定格工艺登峰造极,东方元素充满隐喻,一流设计师韦斯·安德森首登中国大银幕,继续用童真包裹成人世界,用刻刀雕琢韦氏美学。在《犬之岛》温柔的外表之下,藏匿着人类最狡黠的残忍,黑暗无边,与狗并肩。

  • 科恩兄弟用一如既往的冷峻笔调写下这部西部荒诞寓言。六支反类型短片不按套路出牌,叙事节奏如决斗中的神枪手,生与死干脆利落。将他们擅长的黑色幽默与构图美学发挥极致,为蛮荒残酷的旧时代献上苍凉挽歌,曲终人散回味悠长。

  • 在拓展动画语言边界和还原漫画质感上,这部影片做出了2018年最精彩的尝试。动画还可做成如此新奇模样,让被讲述多次的故事散发全新生命力。虽然剧情是超级英雄电影惯用套路,但新一代故事讲述者接过斯坦·李衣钵,完成了传承。

10英美剧集
  • 无论是小说还是电视剧,女性友谊是一片未知领域,没有固定的规则。创作者对那不勒斯底层女性之间忿恨、诡计和背叛的描述,映衬意大利半个世纪的社会变迁。在这部长篇电影一般的电视中,人性中幽暗、容易被忽视的角落被四两拨千斤一般描绘出,如同一首散文诗。

  • 凶手自杀让时尚大佬范思哲被刺杀案留下太多谜团,创作者采用倒叙方式,在描述来自移民家庭的凶手成长同时,对1990年代美国同性恋来了一次群像展示。面对物质和欲望,人性都易沦陷,但歧视让弱势群体更难得到正义青睐。

  • 谍战特工剧层出不穷,却鲜有《嗜血娇娃》这样的玩法。两位女间谍陷入一场相爱相杀的猫鼠游戏,性情天壤之别也能擦出绝妙火花。剧情推进匪夷所思,角色性格从乖戾狠辣瞬变脆弱深情,佐以火候上乘的表演,促成大女主爽剧诞生。

  • 朴赞郁精准把握住原著作品的时代慨叹与宿命主题,通过高超的剪辑、复古压抑的画面,将以色列和巴勒斯坦的间谍故事化作爱欲纠葛的舞台。男女主在宿命纠缠下,天高海阔却无路可走。女人的鼓声热烈,但时代的潮水淹没一切,终究鸦雀无声。

  • 一个寂寞杀手决定改行当演员逐梦演艺圈,表面是喜剧化的嬉闹,但无时无刻不带出绝望的荒诞。自编自导自演的比尔·哈德尔将茫然及混乱的杀手演绎得深刻立体,夺人性命的愧疚要用表演来治愈。这不是杀手版《爱乐之城》,而是绝望版《喜剧之王》。

  • 开场将传统恐怖袭击故事翻新,变成内忧外患的谍战江湖,斗智斗力快意恩仇,搭配男女主充满角力感的爱情,都驾驭得游刃有余。可惜后三集只是普通高水准,但头尾两集对反恐现场调度处理可谓神还原,于是合起来还是神剧。

  • 英文剧名Pose,是舞蹈的姿态,也是活着的姿态。一群在那个时代不被世界接受的人们,在一个地下王国舞出最真的自我。穿最摇曳的衣衫,听最high的歌,跳最烈的迪士科,热血又燃情的励志故事,折射出一个时代的平权之路。演员表现尽皆出色,生而为人,不必抱歉。

  • 迈克·道格拉斯和亚伦·阿金“奥斯卡影帝”级别日常斗嘴,演绎出《极品基老伴》之后最令人五味杂陈的人间喜剧。看似寡淡却蕴含浓烈深情,人生主题哲思也尽在其中。前列腺不给力的年头,对往事和美人的发乎情,止乎礼,都被诠释得丝丝入扣。

  • 女主噩梦后藏着无尽的小镇秘辛、家庭暴力和残酷谋杀。充满感官刺激的故事,在导演的闪回与慢镜头中变成家庭伦理恐怖剧。导演处理女性情感纠葛技法纯熟,情感丰富立体,最终引发慨叹:伤害代代相传,人性是最残酷的利器。

  • 如何讲述一个观众都知道结局的故事,衍生剧《风骚律师》的制片人做出了示范。顶着《绝命毒师》成功的光环,创作者通过扎实的剧本和剪辑,将不服输的吉米滑向不择手段的索尔的过程进行还原。人世间很多事不只是环境所迫,更多还是性格决定命运。

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